jueves, 12 de abril de 2012

Celeste Gauchat: Se abre otra ventana








búsqueda del tesoro

siempre que se busca algo
es un día soleado o está a punto de llover
todo cuerpo es un mapa
y algunos accidentes son más definitivos
que otros          aun así
guardamos  una memoria de lo temporal

cuando voy a abrir la ventana
la punta del tablero de dibujo
se hunde apenas en el muslo izquierdo
casi con ternura
y la piel le devuelve el saludo
con retraso mientras muda el color
como el caballito de mar sobre el estante
que no atina a dar
un veredicto estable sobre el tiempo

con persistencia me quejo de los límites
por eso confío en que están
más allá de lo esperable
pero casi nunca es así
                        darse la cabeza contra las paredes
                        tropezar dos veces con la misma piedra
son dichos que me definen
en su interpretación más literal

la miopía altera los espacios
en una escala oscilante como el tiempo
el ojo distorsiona lo real
pero no sólo porque ofrece apenas
un único punto de vista sino también
porque lo real se distorsiona a sí mismo

y esto no significa que la pared
no esté donde está ni tampoco la piedra
es el impulso de querer atravesarlas
como si no lo estuvieran


aritmética

está esperando que suene el teléfono
porque la última vez
fue ella quien escribió
se muere de ganas de contar todo
pero la situación le exige
que no diga nada y fiel
a las convenciones repite la ecuación
que resulta de multiplicar los silencios
restarle importancia
y dividir el resultado por la aceleración
del pulso cardíaco
cuando al despejarse la incógnita
de la ausencia   el objeto amado
por fin se muestra
como un infinito


despechada antes de tiempo
                                                                                    
                                                             a mis hermanas                  

despechada antes de tiempo
nada cambia acá. la noche es noche
y es mía y el día
permanece intacto del otro lado
de la ventana.
no sé si es una ventana
que abre otra ventana
o si es más bien una suerte
de cerrazón que nos mantendrá
obtusas y distanciadas
en los años venideros.
una no deja de soñar por eso
menos de predecir lo evitable
añorando presentes imaginarios
también con algo de tristeza
futuros para mí sola
mientras tanto suyas son las cosas
a las que me entrego desmedida
comedida cuando el sol
sale y se esconde
en diez minutos lo mismo que yo
no veo las nubes pero sí
su consecuencia cuando
la tarde avanza y los rayos
enrevesados me duelen en los ojos
es una luz fuerte amarilla
cuyo reflejo en la pared del patio
me concede el hacer una versión
más liviana de la vida;
pienso en sostener el techo
con tirantes vaciar los espacios
para coleccionar presencias
mirar fotos hasta advertir
lo invisible como decir ella acá
usaba el pelo más largo
ahora irradia una luz
capaz de atravesar océanos
ese pulóver azul de angora
mío, acaso ya no me queda?
alguna vez entramos ahí
todas nosotras juntas?
ahora se desdoblan los presentes
hay dos lugares desde los cuales
es posible hablar:
se reciclan los eventos
y nosotras vivimos como nuevo
todo hecho pasado
acunado como un niño
en los brazos huecos de la memoria


aleteo

gesto inicial de la mariposa
que habita de mi boca
hacia adentro y también
de los cardenales que hicieron
nido en la santa rita, el jazmín
lechoso y los búhos
en el estante de casa. me acuerdo
las tardes en ladrillos apretados,
una antigua fábrica de mosaicos
donde hoy se estacionan los vecinos.

no había nacido pero viaja
la memoria antes de mi existencia
llega a la mano el mate y despierto:
la vida empieza a tomar forma
justo ahora  aprendemos a dejar
el nido, el mismo en casa de los abuelos,
ocupado hoy por aves vespertinas
que saludan antes de dormirse

yo apenas muevo estas alas todavía
no mido su virtud ni la extensión
de mi destino    desde acá
mis párpados se resisten
a descubrir líneas de horizonte
parciales y deslindar un posible
campo visual     es incipiente
mi instinto de vuelo sólo
por temor a ser icáreo, apresurado.


Celeste Gauchat (La Plata, 1986)
Inéditos


lunes, 2 de abril de 2012

Juan Pablo Bonino: Esa noche pude ver los rayos de luz




Esa noche…

Esa noche pude ver los rayos de luz
descomponerse sobre la nieve, esa noche
sentí cómo tu sangre y la mía circulaban juntas,
esa noche como nunca esperé la punta del amanecer
volverse una parte de tu ojo que ya casi no parpadeaba.

Los relámpagos entibiaban la noche
mientras afuera la nieve envolvía casi todo
con su película de luz, menos las puntas de las rocas
que quizá brillaran si quisieras iluminarlas cuando soñabas:
desde tus ojos se proyectaban relámpagos que segundos 
            /después
caían desde el cielo, así como la nieve que venía de la noche
viajaba en secreto por un túnel hacia nuestra sangre.

Nunca sentí a alguien como esa noche,
cuando mientras pasaba el dorso de mi mano
por la tela de tus párpados, escuché cómo suspirabas
y me decías que te sentías sola. Afuera nevaba, poco
pero nevaba. Sin embargo por la luz que salía de tus ojos
imaginé las amarras de un bote soltándose, algo así como
el punto de partida para lo que fue el mejor sueño del mundo:
acariciarte una y otra vez en un ciclo que no era de este planeta,
un tiempo de nieve deslumbrante que cada vez que titilaba en 
            /tus pupilas
derramaba en toda la casa un rayo de luz que apuntaba 
           /a mi ojo.



Ni siquiera es temprano…

         Ni siquiera es temprano, está casi
a punto de amanecer y no hay fulgor
que anuncie las costuras del día:
esta tiniebla larga como los años
que pasaron, esta noche pienso
en esos días ventosos de mayo
que no fueron a ninguna parte,
cuando apenas teníamos veinte
y ya habíamos perdido aquello
que soñábamos en la infancia.

Ahora este invierno en mi casa
repaso el contorno de tu voz
para así disipar este amanecer
empeñado en delinear su borde
de luz. Pienso que tal vez yo sólo
deambulo en busca de esos hilos
de luz que emanás cuando sueño:
acaso soñar con vos es una forma
de volver a perder todo aquello
que tal vez nunca hayamos tenido.



Juan Pablo Bonino (1984, CABA)
Inéditos

lunes, 26 de marzo de 2012

Juana Roggero: Pierdo otro vuelo




San Roque San Roque
que este perro no me mire
ni me toque
hace tanto que no quiero
me creí ciega
después sabia después tonta
no tengo ganas de besarte
hace tanto tiempo que no
pero busco desesperadamente el sí
como si existiera
como si importara
no pasar desapercibida.


todos bailamos
todos respondemos
a algún mandato que nos hizo seguir
bailando
aunque la mitad de las veces
me río
vuelvo abruptamente
como si tuviera ganas de todo
de repente
con ganas de vivir porque sí
y no sé si soy yo
alguna de todas las veces


el avioncito

es así:
son dos cosas que pasan simultáneamente
el avión empieza a corretear por la pista
despacio casi lento
dobla y vuelve a doblar
velocidad mínima
(yo me pregunto si, caminando, podríamos ir a la par)
pero el baile ya empezó
en algún momento va a frenar y no hay vuelta atrás
y entonces pasa: frena
mira a los costados a ver si viene alguien
(yo estoy toda encendida y hace rato que rezo)
se viene
mi columna, para ese momento, está petrificada
se viene el ruido aterrador que no tapa ningún auricular
ya escuché y miré las señas de las azafatas
ya verifiqué si estaba cerca de las salidas de emergencia
ya me imaginé que ayudaría primero a mi hijo en caso de tenerlo
ya me resigné a que nunca voy a encontrar el salvavidas
mucho menos tirarme por el tobogán
y entonces sí
con las luces apagadas, el avioncito empieza a galopar
el ruido aturde igual nadie habla
y es obvio que todos tienen miedo
trato de buscar una sonrisa materna que me acomode
pero nadie quiere mirar a nadie
vamos a despegar
¿alguien pensó lo que significa esto?
quiero que me interese la revista del free shop
la nota sobre la vida de una vedette
o terminar este autodefinido
pero mi mente ya está en trance
me pregunto por qué las azafatas no dicen nada
y de repente empezamos a volar
¡pero es que de repente estamos volando!
sí, en unos pocos minutos empezamos a estar cada vez más alto
veo las lucecitas de la ciudad y me parecen idiotas
subimos
al cielo
el avioncito sigue doblando
desde la ventana, todo torcido
le sonrío a un señor de traje
no sé bien por qué, quizá solo para probar si me contesta
porque en realidad me caen lágrimas
de miedo y amor
sí, amor
ahora estoy a mil kilómetros por hora
ahora estoy a diez mil metros de altura
(esto es terapia pura y dura)
y de repente la estoy pasando bomba
diez horas me va a resultar muy poco
para todo lo que quiero hacer
en este avioncito
voy a atravesar un montón de países
voy a pasar por medio de las nubes
miles de personas van a ver nuestra luz en el cielo
qué importante soy
ya me puedo sacar el cinturón para ir al baño
y tambalearme en el pasillo
mirar el mapa en la pantalla, las ventanas
con cara de pasajera frecuente


pierdo otro vuelo
y dios no se muda
escucho el rugir de los aviones
ese que me asusta
y me siento a esperar
mi pasaporte con visa
ya lloré en aeropuertos
miro mis petates
la campera de pluma para esos 13 bajo cero
una noche más
y viajar de día
tiene que ser mejor
“tuviste suerte”
mañana voy a viajar durante 15 horas
y explicar la tontería del pasaporte
le pido fuego a una azafata que descansa afuera
me dan ganas de contarle
que perdí el avión y que en mi trabajo van a pensar que soy tonta
que ya me pasaron cosas como ésta
que no sé cómo llego a estos lugares insoportables
prendo mi cigarrillo y me alejo
no sé a qué hora me iré de acá
me preguntan si soy melina o maría eugenia
si soy de lan
pienso que no soy de ningún lado
yo quería hacer buena letra
mostrarme profesional y eficiente
aturdida y dopada

quiero ser colla
bajando por el cerro


Juana Roggero (Buenos Aires, Argentina - 1980)
Inéditos




jueves, 22 de marzo de 2012

Hilda Fernández Oreiro: Gira la rueda de la fortuna





Función de circo

¡pasen y vean!
gira la rueda de la fortuna
y las lamparitas son alumbrado público


las entradas de circo
son billetes falsos
con olor a tinta fresca

a la salida de la escuela
todos queremos ser millonarios


la mujer barbuda

me levanto antes de que salga el sol
y lavo mi cara
esquivando el espejo

para estudiar mis glándulas
me acuestan en una fina cama
de metal         y mientras clavan
agujas en mi cuerpo       pienso
en la generosidad del faquir

si me atan    recuerdo al gran Houdini
pero a la hora de entrar por el tubo de imanes
sólo quiero salir disparada
como el hombre bala


faquir

mi piel ya no te recuerda:
sólo tengo esta cama
y camino sobre brasas

puedo comer vidrio molido
o tragar una espada de acero
pero nada se asemeja al dolor
nada a esta intemperie

apenas una voz
cada vez más débil
es lo que busco recuperar
en cada nueva función


siamesas

tu cuerpo y mi cuerpo o
tal vez deba decir nuestro cuerpo
por fin encontró su lugar

en esta casa rodante
hay espejos, viejas fotos, rayos x
y tu sombra que me sigue a todas partes

al atardecer cuando la luz borronea
el borde de las cosas
repasamos la rutina

y cuando las ideas tiran en sentido contrario
me tienta el truco del mago
y su serrucho


el clavadista

la gravedad me condena a estar sujeto al suelo
por eso pongo mucho empeño
en elevarme cada vez más alto
en la escala zoológica
hasta que todo se vuelve hormiga

creo en dios y entiendo su distancia
porque seré la gota que rebalse el estanque

aún así    a la hora de caer
siempre tengo
los brazos y los ojos abiertos


la jaula de los tigres a las tres de la mañana

es sólo un leve ronroneo
una misma canción con grillos y sapos:

que se duerman las fieras
y tengan sueños rojos de sabana africana
que peinen a sus hijos lamiéndolos despacio
que sean dinosaurios o parientes del rey de la selva
que se coman a un fotógrafo de la National Geographic
que acechen a sus presas
y despierten sin hambre


la domadora insiste

cuidate de mi látigo
y de la distancia que impone mi silla

cuidate de mis ojos de tigre
de mi cansancio y mis ronquidos

de los dolores de cabeza
cuidate    y de mi soledad


lanzallamas

sueño con dragones
y la sed que siento no se disuelve
porque quema desde adentro

cada gota es espesa
y sabe al mismo kerosén
que enciende las estufas

en mi boca las palabras
se convierten en cenizas


la contorsionista

cada pliegue de mi cuerpo
se dibuja liviano
como un origami

puedo escurrirme
hasta la última gota o
volverme del revés

puedo hacerme pequeñita
y ser tu equipaje de mano
burlando los controles aduaneros


circo de pulgas

no comprendo
esos trucos de equilibrio
(hay otros universos
para los microscopios)

tus animales en línea de puntos
son una frontera que divide territorios
de un lado     tus artes de domador
y del otro      mi ceguera


Hilda Fernández Oreiro (1969 - Lanús, Provincia de Buenos Aires)
Inéditos


miércoles, 21 de marzo de 2012

Octavio Paz: La poesía es conocimiento, salvación, poder, abandono...



Poesía y poema


La poesía es conocimiento, salvación, poder, abandono. Operación capaz de cambiar al mundo, la actividad poética es revolucionaria por naturaleza; ejercicio espiritual, es un método de liberación interior. La poesía revela este mundo; crea otro. Pan de los elegidos; alimento maldito. Aísla; une. Invitación al viaje; regreso a la tierra natal. Inspiración, respiración, ejercicio muscular. Plegaria al vacío, diálogo con la ausencia: el tedio, la angustia y la desesperación la alimentan. Oración, letanía, epifanía, presencia. Exorcismo, conjuro, magia. Sublimación, compensación, condensación del inconsciente. Expresión histórica de razas, naciones, clases. Niega a la historia: en su seno se resuelven todos los conflictos objetivos y el hombre adquiere al fin conciencia de ser algo más que tránsito. Experiencia, sentimiento, emoción, intuición, pensamiento no dirigido. Hija del azar; fruto del cálculo. Arte de hablar en una forma superior; lenguaje primitivo. Obediencia a las reglas; creación de otras. Imitación de los antiguos, copia de lo real, copia de una copia de la idea. Locura, éxtasis, logos. Regreso a la infancia, coito, nostalgia del paraíso, del infierno, del limbo. Juego, trabajo, actividad ascética. Confesión. Experiencia innata. Visión, música, símbolo. Analogía: el poema es un caracol en donde resuena la música del mundo y metros y rimas no son sino correspondencias, ecos, de la armonía universal. Enseñanza, moral, ejemplo, revelación, danza, diálogo, monólogo. Voz del pueblo, lengua de los escogidos, palabra del solitario. Pura e impura, sagrada y maldita, popular y minoritaria, colectiva y personal, desnuda y vestida, hablada, pintada, escrita, ostenta todos los rostros pero hay quien afirma que no posee ninguno: el poema es una careta que oculta el vacío, ¡prueba hermosa de la superflua grandeza de toda obra humana!

El poema, sin dejar de ser palabra e historia, trasciende la historia. A reserva de examinar con mayor detenimiento en qué consiste este traspasar la historia, puede concluirse que la pluralidad de poemas no niega, sino afirma, la unidad de la poesía. Cada poema es único. En cada obra late, con mayor o menor intensidad, toda la poesía. Por tanto, la lectura de un solo poema nos revelará con mayor certeza que cualquier investigación histórica o filológica qué es la poesía. Pero la experiencia del poema —su recreación a través de la lectura o la recitación— también ostenta una desconcertante pluralidad y heterogeneidad. Casi siempre la lectura se presenta como la revelación de algo ajeno a la poesía propiamente dicha. Los pocos contemporáneos de San Juan de la Cruz que leyeron sus poemas, atendieron más bien a su valor ejemplar que a su fascinante hermosura. Muchos de los paisajes que admiramos en Quevedo dejaban fríos a los lectores del siglo XVII, en tanto que otras cosas que nos repelen o aburren constituían para ellos los encantos de la obra. Sólo por un esfuerzo de comprensión histórica adivinamos la función poética de las enumeraciones históricas en las Coplas de Manrique. Al mismo tiempo, nos conmueven, acaso más hondamente que a sus contemporáneos, las alusiones a su tiempo y al pasado inmediato. Y no sólo la historia nos hace leer con ojos distintos un mismo texto. Para algunos el poema es la experiencia del abandono; para otros, del rigor. Los muchachos leen versos para ayudarse a expresar o conocer sus sentimientos, como si sólo en el poema las borrosas, presentidas facciones del amor, del heroísmo o de la sensualidad pudiesen contemplarse con nitidez. Cada lector busca algo en el poema. Y no es insólito que lo encuentre: ya lo llevaba dentro.

Octavio Paz (México 1914 – 1998)
De El arco y la lira